Broadway Camelot Review: Avec Aaron Sorkin, qu'est-ce que ça aime?

Merlyn et ses astuces magiques ne sont pas les seules choses qu'Aaron Sorkin coupe dans sa renaissance du livre d'Alan Jay Lerner pour la comédie musicale de Camelot de 1960. Il est allé, c'est presque un sentiment de romance. Cette nouvelle incarnation du tuner classique mais problématique de Lerner et Frederick Loewe a été ouverte jeudi au LCT Vivian Beaumont Theatre.

Le livre et les textes de l'apprenant pour la musique de Loewes n'ont raconté que deux histoires d'amour. Il y avait Guenevere, la princesse Reacia, qui tombe amoureuse du roi après une jolie réunion dans la forêt, dans laquelle Arthur s'habille en plebeje. Et il y avait Guenevere, la reine, qui tombe à contrecœur amoureuse du gentleman comme les mains Sir Lancelot après l'avoir répété tout au long de la loi. Dans la version de Sorkin, Genevere (Phillipa Soo) est trop indépendant et libéré pour tomber amoureux de quelqu'un. Le roi Arthur (Andrew Burnap) dit à sa reine à la fin tragique de la comédie musicale qu'il l'aimait toujours pour ce qui vaut. Genevere, étonnée par l'utilisation occasionnelle du roi de la clause prépositionnelle, admet qu'elle l'aimait toujours.

Après ce que ça vaut, toute cette conversation d'amour dans la dernière scène était des nouvelles pour moi. Au cours des trois dernières heures, Genevere était tellement occupé à être un rebelle qui n'était même pas un bon pari qu'Arthur aimait, et encore moins à l'aimer. Et Genevere était tellement en colère à Arthur qu'il a servi un enfant illégitime, Mordred (Taylor Tresch), qui a finalement mis Lancelot (Jordan Donica) plus rejeté que pour l'amour.

Le livre de Lerner, qui est autrefois basé sur King et Future de T. H. White, raconte l'histoire d'une femme qui admire un homme autant qu'elle l'aime et commence après un autre homme comme il l'aime. Gueneveres Love pour les deux hommes ne fait jamais de doute, pas dans le film maladroit de Camelot de 1967 avec Vanessa Redgrave ou le réservoir de Camelot Revival avec Richard Burton (le roi original Arthur), que j'ai vu en 1980 au Lincoln Center.

Tout d'abord, le nouveau et courageux Genver de Sorkin est amusant, car c'est artistiquement un grand pas en avant pour Soo, qui a toujours été une petite paille dans ses apparitions sur scène. Soo apparaît immédiatement comme difficile et est délicieux pour préserver ce qu'il veut avec le magnifiquement chanté, avec beaucoup de scène attrayante de cette production. Mais sous sa séduction déchirée de trois messieurs blessés et sa première évasion aux bras d'Arthur dans la forêt lorsqu'il est déterminé à ne pas épouser le roi, quelle indépendance une héroïne peut-elle afficher sans éteindre une étincelle de romance?

Dans le Camelot d'origine, après que Lancelot Sir Lionel a tué dans une bonne compétition et l'a rapidement fait vivre, le chevalier français arrogant remporte enfin l'admiration et l'amour de Genevere. Le roi Arthur participe à ce troisième match à Camelot de Sorkin, et il est tué et relancé par Lancelot. Ou comme le roi continue de dire quelqu'un qui écoute, il n'était pas mort. J'ai été évanoui.

Plus Arthur se répète, plus il est amusant. Il fait également d'Arthur une sorte de faible. Lancelot a toujours été un homme Camelot, mais cela signifie-t-il qu'Arthur devrait être réduit à l'homme Omega? Sorkin a été évoqué dans des interviews et a dit qu'il voulait à l'origine couper la chanson d'Arthur How to Drive A Woman. D'un autre côté, il l'a radicalement coupé, bien que la chanson revienne directement à ce qui ne va pas avec le mariage entre ce roi et la reine.

Burnap propose un très jeune Arthur et est dans ses nombreux débats (en fait trop de débats) avec lui-même sur l'honneur et la justice. Le problème est qu'il ne devient jamais un roi dans l'acte 2. Cela me rappelle cet ancien débat sur M. Smith, qui se rend à Washington: le sénateur de Jimmy Stewart est si bon, mais naïf que le gouvernement est meilleur si les politiciens corrompus pouvaient garder le contrôle.