Éditeur de dune: la deuxième partie admet que couper le personnage de Tim Blake Nelson était la torture

Dune: deuxième partie Il rentre à la maison, avec ou depuis Tim Blake Nelson.

La grande suite de Denis Villeneuve, le plus grand film en 2024, est maintenant disponible pour les vidéos à domicile et 4K UHD (format préféré), Blu-ray et DVD. Dans le deuxième film qui adapte la seconde moitié de l'épopée de science-fiction du roman Herbert, Paul Domerides (Timothée Chalamet) traite de son complexe de Messie croissant, et essaie en même temps de prendre le beau Chani (Zenday The Feyd-Kaisers (Christopha Walken) et de l'arrivée des Galactic-Kaisers (Christopha Walken). Améliore tout ce qui a rendu le premier film si puissant alors qu'il comprend une représentation plus humaniste (et humoristique) des personnages d'Herbert et des mondes ésotériques.

Afin de marquer le départ à la maison, SeriesEnsense a parlé à Dune: le rédacteur en chef de la Hustens Joe Walker, qui a également publié le premier film, comment il était de couper la suite (même réduire les performances), à quel point il a été impliqué et s'il a parlé à Villeneuve du troisième film, Dune: Messiah.

Dune Edit était-elle la deuxième partie la plus importante que le premier film? Ou simplement défier différemment?

Regardez, il n'y a jamais de raison d'être complaisant pour commencer un film. Il est incroyable que chaque film soit réalisé, sans parler d'un monde aussi complexe. Il y avait un certain facteur de peur dans le premier à aborder une histoire qui était une manière très épineuse pour les anciens cinéastes. Il réciterait la crainte que le meurtrier mental soit à plusieurs reprises pour moi, mais c'était bien. C'était une bonne énergie pour la coupe et pour le processus, et avec Dune 2, je crois qu'en raison de la majorité de ces factions, beaucoup sont bien établies dans les dunes. Cela nous a permis de s'incliner devant l'avocat d'action / film de guerre et d'essayer toujours de promouvoir l'intime, les fins de terrain et les gens. Mais jouez parfois en même temps: vous avez une photo qui mène de la petite souris du désert, ce qui conduit à un énorme changement de récolte. Ils essaient toujours de faire ces histoires intimes et même l'influence d'un petit fœtus de crevettes dans l'histoire avec le paysage du désert massif, que nous savions qu'ils apportent un tel plaisir viscéral au spectateur, en particulier sur grand écran, et dans des formats plus petits, et même dans des formats plus petits. La base a été faite. Mais il n'y avait aucune complaisance. Nous avons travaillé dur dessus, dans mon cas la plupart de l'année.

Avez-vous coupé pendant l'incendie? Comment était ce film?

Oh mon Dieu, incroyable. Le grand privilège du travail est que vous avez un siège au premier rang et que vous voyez ce que ces équipes incroyables savent, vous êtes toujours le point d'un monde de la courbe dans laquelle vous obtenez du matériel de l'appareil photo et du service de ton. De plus, nous développons toujours le son, par exemple la scène des gladiateurs Harkonen. Denis m'avait dit très tôt, il ne voulait tout simplement pas sonner le son du jeu sportif du 21e siècle. Il avait développé des comportements pour Harkonen: ils ne l'ont pas accueilli. Vous feriez d'autres gestes. Mais comment les émotions et les hauteurs et les profondeurs sont-ils préservés d'une foule qui doit s'accumuler en tant qu'éditeur sur la coupe de la coupe pour renforcer les points les plus élevés et les plus bas de l'histoire, lorsque les choses ne se produisent pas en tant que temps d'attente, et tout ce qui est construit dès le premier jour. Il n'y a pas de temps à perdre.

Le département VFX apporte des choses avec et nous pompons les choses rapidement vers VFX. Je suis souvent à Budapest dans une salle de coupe qui est séparée du village, pour autant que je ne me rende pas sur l'ensemble, à moins que je ne le fasse vraiment, principalement pour atteindre une sorte d'objectivité. Et puis je suis souvent venu et je suis venu le regarder. Nous jetons un coup d'œil aux séquences et passons un peu de temps le week-end pour verser les options des choses qui devaient être livrées à VFX. Je travaille parallèlement à lui, mais vous savez que vous dites comment ça va à lui? En fait, à part une petite séquence avant le tournage qui a été filmé dans le nord de l'Italie, certaines des scènes Benel Leserrit avec Florence Pugh et The Reverend Mother étaient des scènes. Mais la première chose qui s'est produite était la scène de sable qui, si vous y pensez, est un mouvement courageux. Il s'agit du premier matériau que l'étude voit et c'est FYD. Je l'ai rencontré sur le plateau et je suis effrayant, mais aussi l'apparence infrarouge. Tous les yeux sont vraiment rares et la peau est vraiment du papier, de la cire et du vampire. C'était le premier matériel que j'ai reçu. Il n'y a pas de détente, j'étais là avec la décision la plus audacieuse.