Review of Man of Tai Chi: Keanu Reeves presque excellent artiste martial

Il y a un moment inattendu mais important chez l'homme de Tai Chi, lorsque le film est d'un film égoïste, principalement des arts martiaux à quelque chose de plus étranger et plus sombre, la catapulte qui l'envoie ci-dessus.

Il n'est pas difficile de voir, il s'agit de Keanu Reeves casse le quatrième mur pour rugir la caméra, mais il est probable que vous déciderez si vous voulez faire votre conduite mais inévitablement un voyage idiot. L'homme de Tai Chi est un film d'action sérieux et poli qui a inspiré de bons et de mauvais éléments de ceux-ci.

Tiger Chen, un homme de truc dans les épisodes de Reeves, se reproduit ou au moins un signe avec le même nom. Chen, un fier (et étrange) praticien de Tai Chi, travaille dans des emplois étranges pour se garder et en même temps maintenir l'intégrité de son art martial de choix, ce qui signifie qu'il ne se bat pas pour de l'argent. Mais après qu'une banque ait menacé de réaliser le temple de son professeur Yang (Yu Hai), Chen reçoit une offre qu'il ne peut pas rejeter: un paiement généreux pour lutter pour Donaka Mark (Reeves) dans un ring de combat souterrain.

Jetez un œil à la vidéo: Keanu Reeves dit que l'obscurité évite la facture

Chen augmente rapidement à travers les rangées de concurrents et jouit de son premier goût de richesse, même si la brutalité de ses partis rejette sa fontaine intellectuelle. Mais après que Donaka ait demandé le titre de lutte pour le titre dans une partie de la mort littérale, Chen commence à repenser la façon dont il a conduit au succès.

Reeves dirige le film avec une compétition discrète qui reflète l'influence des cinéastes parfaits et inventifs, avec lesquels il a travaillé comme acteur, ajoute des Flores uniques qui mettent en évidence les aspects métaphysiques du script de Michael G. Cooney et son action. It often organizes scenes with their artists who go straight to the camera and gives the combat scenes a visceral energy that gives them immediacy in the first person without affecting the intensity and often the beauty of choreography.