Diffusez-le ou ignorez-le : « Caught Stealing » sur Netflix, la tentative décalée de Darren Aronofsky pour plaire au public, avec Austin Butler

Pris en train de voler (maintenant en streaming sur Netflix, en plus de Plateformes de VOD comme Amazon Prime Video ) fait ressembler Darren Aronofsky presque à un réalisateur ordinaire. Le cinéaste derrière les brainmelters classiques mère! , Requiem pour un rêve et Cygne noir fait suite à son drame sourpuss de 2022 La Baleine avec une comédie policière basée sur un roman de Charlie Huston et mettant en vedette Austin Butler ( Dune : Partie 2 , Elvis ) en tant que va-nu-part qui se retrouve pris dans le monde criminel de New York. Le public a pour la plupart haussé les épaules – la soif d’Internet envers Butler n’a pas encore rapporté de retours significatifs au box-office – mais les Aronofskyites devraient considérer cela comme une curiosité : cet auteur peut-il mettre un peu d’art dans ce qui est de toute évidence un film destiné au grand public ?

PRIS EN VOL  : Diffusez-le ou ignorez-le ?

L'essentiel : Nous sommes en 1998. Le Lower East Side. 4 LE MATIN, un sous-titre retentit. Hank sort les boissons alcoolisées du bar, secoue la tête en direction du score du match des Giants de San Francisco (ils ont perdu), balaie et rentre chez lui. Il est rejoint par Yvonne (Zoe Kravitz), une ambulancière qui pourrait ou non être sa petite amie, mais bon sang, sont-ils sexy ensemble, surtout quand ils sont juste en sous-vêtements. En début d'après-midi, ils sont réveillés et Yvonne rentre chez elle et Hank avale son petit-déjeuner MGD. Ouais. Pas bon. Il fait encore des cauchemars à propos de That Fateful Day alors qu'il fonçait sur la route dans son IROC-Z, écoutant les Scorpions (Rock You Like a Hurricane, bien sûr) avec un copain et sirotant quelques petites bières, et ses espoirs de ligue majeure sont tombés en panne. Il s'accroche toujours à ce rêve, en quelque sorte. Il appelle sa mère chez lui à San Francisco tous les jours et termine chaque appel avec un Go Giants.

Le voisin d’Hank est Russ (Matt Smith), un punker britannique en cuir et clous qui est plus mohawk qu’homme. Russ doit rendre visite à son père malade à Londres et demande, sans vraiment demander à Hank, de prendre soin de son chat pendant son absence. Le chat est mordant, mais il est mignon comme l'enfer, alors préparez-vous à la phrase la plus ridicule que j'ai écrite cette année : des plans de réaction adorbs-chat dirigés par Aronofsky. Hank est en train de jouer avec la serrure de la porte de Russ lorsque deux crétins chauves, ukrainiens ou non, nihilistes ou non, entrent en scène et demandent à savoir où se trouve Russ. Au lieu de simplement répondre directement à une question posée par deux hooligans intimidants, Hank joue timidement et se fait tabasser jusqu'à Long Island pour cela. Il se réveille à l’hôpital sans un rein, mais avec la sympathie d’Yvonne, donc je suppose que ça pourrait être pire.

Yvonne ramène Hank à la maison, et il semble qu'il devrait souffrir plus qu'il ne le pense d'un organe important. Les ordres du médecin sont encore plus douloureux : pas d’alcool, pour toujours, Yvonne lit les documents postopératoires. Elle ouvre le réfrigérateur et c'est plein de bière et elle ouvre le congélateur et c'est plein d'alcool et elle ouvre le placard et c'est aussi plein d'alcool et dans une scène plus tard, il y a encore un autre placard avec quelques bouteilles dedans. Je pense que Hank est alcoolique. Il pourrait cependant avoir des problèmes plus immédiats, car les hooligans se cachent toujours, tout comme un poids lourd portoricain (Benito Martinez Ocasio, alias Bad Bunny) et deux hommes juifs hassidiques décrits comme des monstres effrayants (Vincent D'Onofrio et Liev Schreiber). Hank consulte le détective Roman (Regina King), qui l'informe qu'il est plongé dans la merde maintenant, et il ne s'enfonce plus profondément que lorsqu'il ramasse la merde dans la boîte du chat et trouve un petit faux journal cachant une clé qui ouvre sûrement la porte à tout ce que tous ces types inconvenants veulent tant. Si vous avez l’impression que c’est un de ces films où les choses empirent avant de s’améliorer, vous auriez raison.

Photo de : Everett Collection

De quels films cela vous rappellera-t-il ? : Butler a également été mal interprété dans le même rôle Les motards . Les méchants semblent directement issus du casting central de Coen Bros. (en particulier Le Grand Lebowski ). Et en parlant de ça, c'est un peu étrange de voir Aronofsky s'essayer à un genre pour lequel les Coen, Guy Ritchie et même Quentin Tarantino sont plus adeptes ; Aronofsky est l’un de leurs pairs et, curieusement, il semble s’inspirer d’eux comme s’ils étaient une influence.

Des performances à surveiller : Dans un rôle trop bref, Kravitz donne au film l'énergie féminine nécessaire (et il en a probablement besoin de plus) ; King semble être le seul acteur capable de jouer dans le ton et en rythme avec le mélange tonal de comédie et de drame d’Aronofsky.

Dialogues mémorables : On ne sait jamais ce qui va se détacher ! – Romain

Sexe et peau : Comme je l'ai dit, Butler et Kravitz sont superbes en sous-vêtements – et un peu en dehors, en tout cas.

Photo : Niko Tavernise / © Sony Pictures Releasing / Courtesy Everett Collection

Notre avis : Aronofsky a du mal à donner le ton à Pris en train de voler , qui est un mélange disgracieux de caricature caricaturale et de tragédie concise. Le traitement désinvolte du film de la mort et de la dépendance dérivée du SSPT évite étrangement la comédie noire et se heurte à la performance de Butler – la profondeur triste de ses expressions a une intensité beaucoup plus dramatique que la pulpe sanglante et juteuse que le reste du film propose. Vous regardez Butler habiter ce personnage et attendez qu'il reconnaisse ses difficultés émotionnelles de manière significative, mais le film est plus intéressé à se précipiter vers le prochain développement de l'intrigue ou l'incident violent.

Une partie de cet écart découle du caractère souscrit de Hank. Nous ne savons pas si les événements du film sont pour lui l’occasion de gérer son traumatisme ou de s’épanouir en tant qu’homme nouveau, celui qui vit en marge, surveille le numéro un et se défend. L'arc du personnage ne parvient pas à être convaincant ; s’il s’agissait d’une bande dessinée, nous sentirions que de nombreux panneaux manquent et nous nous demanderions si toute l’action dynamique et terriblement rendue existe pour nous distraire des trous dans le tissu du personnage de Hank.

Voir aussi

'Caught Stealing' est en quelque sorte un moment de boucle bouclée pour le réalisateur de 'Pi' Darren Aronofsky

Et pourtant, Aronofsky est toujours un sacré réalisateur. Il nous donne des visuels réfléchis, un sens tangible du décor et la rigueur générale de la forme que nous n'aurions normalement pas dans une comédie policière à budget moyen comme celle-ci. Il y a un savoir-faire important à la fois dans les séquences d’action et dans les décors dramatiques, et le film est tourné dans un esprit rock’n’roll rauque. Mais il est émotionnellement vide, ses tentatives de jeu comiques se heurtent, par exemple, à un plan d’un cadavre qui devrait nous déchirer le cœur. Nous nous retrouvons davantage liés au chat – qui, encore une fois, fait l’objet de multiples réactions qui plaisent à tous et finit par passer plus de temps à l’écran que Kravitz – qu’aux personnages humains. Il observe, les yeux écarquillés, sans bien comprendre ce qu'il voit.

Notre appel : Miaou. SAUTEZ-LE.

John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.