Chariot

Lorsque le passé tragique bien caché d'une femme est révélé, cela menace la carrière politique de son mari bien-aimé. Jusqu’où est-il prêt à aller pour le plus grand bien de ses objectifs politiques ? Chaque circonstance qu'ils rencontrent révèle un nouveau secret et leur vie commune est menacée.

Genre:mélodrame , mystère , romance , thriller

Chariot : Épisodes 15-16 (Final)

Ouf, quelle balade. Chariot avait beaucoup à accomplir au cours de sa dernière semaine, de la livraison des derniers rebondissements à l'élucidation du dernier problème du chariot, en passant par la prise de nos cœurs et leur écrasement sous ledit chariot.

ÉPISODES 15-16

Après quelques mois passés à regarder une série constante de drames qui m'ont laissé tomber avec leurs conclusions, la dernière semaine de Chariot m'a rappelé ce que c'est que de regarder un drame qui satisfait. Chariot livre sa fin à merveille et parvient d’une manière ou d’une autre à capter une lueur de lumière dans ce que je suis presque prêt à appeler une histoire d’horreur. Il n’y a pas de meurtres en série ni de corps suspendus dans des casiers à viande – mais l’horreur de la trahison déchirante et des mensonges est une horreur bien plus profonde.

Je pense que nous pouvons tous être d'accord lorsque nous avons regardé ce drame pour la première fois, c'était sans aucune idée du nombre de rebondissements sombres que cela prendrait, ni du fait que cela se terminerait par cette dernière embardée d'actions horribles. J’ai tellement de réflexions sur la fin du drame et sur la façon dont il a lié son réseau de dilemmes moraux entrelacés en un dilemme final, mais d’abord : ce terrible cliffhanger.

Nous reprenons l’apparition de Hye-joo à la télévision, remettant les pendules à l’heure concernant l’agression de son passé et confirmant tout ce que Joong-do a dit précédemment. Elle suit la ligne du parti et envisage le bien que la loi Namgoong Sol apportera, mais il est clair qu’elle n’est pas en paix avec ce qu’elle a fait.

Pour le moment, Hye-joo pense qu'elle dissimule la liaison de son mari, et même si nous pouvons imaginer ce qu'elle ressent, elle continue de courir à l'hôpital lorsqu'elle reçoit un appel indiquant que Yeo-jin a tenté de se suicider. Elle survit et Hye-joo chasse Joong-do pour qu'elle puisse rester avec elle. Il y a un mélange poétique d’amour et de ressentiment dans ses yeux, mais il est sur le point de changer lorsqu’elle entend la nouvelle que nous avons annoncée dans notre cliffhanger.

Yeo-jin se réveille et décide de dire à Hye-joo que cette liaison était un mensonge : elle a en fait été violée par Joong-do il y a cinq ans. Hye-joo, bien sûr, a du mal à intégrer cela dans son cerveau et le nie au début. Mais, alors qu’elle pèse la possibilité par rapport à ce qu’elle sait de Yeo-jin et aux mensonges dont elle a appris que Joong-do est capable, elle en vient bientôt à l’accepter. Nous voyons un flash-back du SSPT de Yeo-jin autour de l’étude de Joong-do où l’incident s’est produit, et – alors, ça fait mal – si quelqu’un comprend ce genre de traumatisme, c’est bien Hye-joo.

Et ainsi, ces deux femmes finissent par se réconforter dans cet horrible désordre dans lequel elles se trouvent, et il est difficile de dire qui est la plus malheureuse et la plus désolée. Le drame a également étoffé la conversation entre Joong-do et Yeo-jin que Ji-hoon a entendue, ainsi que la scène précédente où Yeo-jin est entré dans le bureau pour la première fois depuis l'assaut. Comme prévu, avec le nouveau contexte, les deux conversations se lisent complètement différemment. Il est clair qu’il n’y a pas eu de liaison.

Ainsi, même si nous pouvons être soulagés de l'absence d'adultère (et honte au drame pour ce moment complètement fictif de regards désireux entre Joong-do et Yeo-jin), l'endroit où nous atterrissons est bien pire. C'est tout simplement écoeurant d'imaginer ce qui est arrivé à Yeo-jin ; Je ne comprends pas comment cela s’est produit dans cette maison et honnêtement, je ne veux pas.

Ici, nous passons rapidement à Hye-joo et Joong-do dans son studio dans peut-être la cinquième ou la sixième scène où Hye-joo confronte son mari sur un mensonge et il doit l'admettre. Chaque fois, cela a été épouvantable, mais celui-ci est tout simplement insondable. Joong-do insiste sur le fait que c'était une erreur, et Hye-joo dit ce que nous pensons tous : comment pouvez-vous appeler cela une erreur ? Comment as-tu pu faire quelque chose d’aussi odieux et prêcher la loi Namgoong Sol ?

Le point de vue de Joong-do est qu’il appliquait avec tant d’acharnement la loi Namgoong Sol – incriminant même faussement son propre fils – pour expier ce qu’il avait fait. Il insiste même pour que Hye-joo ne demande pas le divorce tant que la loi n'a pas eu la chance d'être adoptée.

Il est presque impossible d’imaginer ce que vit notre héroïne en ce moment. Après avoir été régulièrement brisée à chaque chapitre de notre histoire, elle a littéralement tout perdu. Son fils innocent est mort et a été dépeint comme un criminel. Le traumatisme de son passé qu’elle cachait a été exposé au monde. Le mari qui a été son refuge pendant tant d’années s’est avéré être exactement le genre de mal qu’elle pensait fuir. C'est diabolique !

Cependant, ce qui exacerbe toutes ces circonstances tragiques et déprimantes, c’est le fait qu’au lieu de réagir, et seulement de réagir, il est temps pour Hye-joo d’intensifier ses efforts. Et c’est délicieusement satisfaisant de la voir passer de la femme passive qu’on a vue, à une femme qui décide d’agir.

Son premier arrêt est Chairwoman Woo (ces deux actrices ensemble dans une scène aussi lourde étaient si agréables à regarder !). Hye-joo raconte la vérité sur l'agression à la présidente et ils ont une conversation riche mais discrète. La présidente Woo dresse un tableau très clair de ce qui est en jeu – dire la vérité sur cet incident ou choisir le bien commun que la loi Namgoong Sol permettra d’accomplir – mais elle laisse ensuite la décision entre les mains de Hye-joo.

Il y a eu beaucoup de discussions autour de l’utilisation du dilemme du chariot par le drame et de son exactitude (ou de son inexactitude), mais j’ai trouvé cette programmation finale, dans une série de files d’attente de dilemmes moraux, assez poignante. Je l’aime parce que cela boucle la boucle de l’histoire de notre héroïne, et au final, il n’y a personne de mieux placé pour prendre cette décision, puisqu’elle est elle-même une victime. La question devient alors : laissez cette victime actuelle (Yeo-jin) souffrir, ou exposez la vérité et laissez-la essentiellement avenir les victimes souffrent.

Alors que Hye-joo est prise dans son dilemme, l’une des voix qui la touche est celle de Soo-bin. Le personnage au départ boudeur et opaque est finalement devenu la boussole morale du récit. Elle crie ouvertement à Hye-joo que ce qu'elle a fait lors de la conférence de presse était mal – essentiellement la perspective qui remet en question le bien qui peut arriver (de l'adoption de la nouvelle loi) quand tant de douleur, de souffrance et de tromperie sont à l'origine de tout cela. il. Il y a une belle scène où le soleil du matin inonde la chambre d’hôpital de Yeo-jin, et par la détermination que nous voyons sur le visage de Hye-joo, nous savons qu’elle a décidé ce qu’elle doit faire.

Cela signifie qu’il est temps de tenir une deuxième conférence de presse, et celle-ci est encore plus difficile que la première. Hye-joo réfute tous les mensonges de l'interview précédente, puis accuse son propre mari de l'agression sexuelle il y a cinq ans. Tout le monde regarde avec consternation, de Ki-young dans son QG de golf, à Seung-hee et sa mère, en passant par tous les employés de Joong-do (totalement sous le choc).

Et puis il y a Joong-do. Tel un chien fidèle, Woo-jae lui raconte ce qui se passe et le conseille jusqu'au bout, lui racontant toutes les histoires possibles pour qu'il garde sa place. Mais les intrigues de Woo-jae tombent dans l’oreille d’un sourd ; Joong-do a l'air complètement brisé.

Woo-jae veut le cacher un peu – craignant qu'il aille devant la presse et avoue tout – mais à la place, Joong-do vole sa voiture et se rend à Sokcho pour mettre fin à ses jours. Hye-joo devine où il va et quand elle le repère enfin dans l'océan, elle se débat littéralement après lui pour l'empêcher de se noyer. Cette scène est si dramatique et émouvante qu’elle défie les mots.

Quand les deux sont de retour à terre, Hye-joo crache qu'il est un lâche, et Joong-do cède sous la honte de ses actes. Elle lui dit qu’il doit vivre comme sa punition, et je me demande s’il réalise qu’il fait exactement ce qu’il essaie d’empêcher les autres agresseurs de faire. Quoi qu’il en soit, cette scène est tout simplement exaspérante.

En fin de compte, Joong-do prend sa honte et sa punition. Il admet l'agression, et lorsque Hye-joo lui rend visite avec les papiers de divorce cinq mois plus tard en prison, il semble complètement brisé et dit qu'il ne fera pas appel de la peine qui lui sera imposée. Hye-joo lui laisse le petit livre scolaire qu'ils avaient consulté précédemment – tous les rêves qu'il avait eu étant enfant de rendre le monde meilleur. Aie.

Mais le caractère poignant de cette histoire ne réside pas dans l’hypocrisie et la punition ultérieure de Joong-do, mais dans le courage que nous voyons se développer chez Hye-joo. Cette crise finale la fait passer d'un oiseau blessé caché sous l'aile de son puissant mari à une femme qui trouve sa force intérieure et dont la vulnérabilité même devient son arme.

Et ainsi, Hye-joo est capable de faire l'impensable, comme dire à sa précieuse fille la vérité sur son père, dire la vérité au monde, supporter l'humiliation – et toutes ces choses difficiles – parce qu'elle sait qu'elle fait ce qui est juste. .

Comme Hye-joo le dit à Joong-do, il avait prévu d'expier secrètement son crime, mais il avait complètement laissé la victime réelle en dehors de ces plans. Et c'est un moment magnifique où Hye-joo regarde Yeo-jin et comprend que faire souffrir cette femme en silence n'est pas la bonne façon de gagner quoi que ce soit. En fin de compte, Hye-joo ne laissera pas le chariot écraser Yeo-jin pour sauver de futures victimes. Au lieu de cela, elle apprend qu’avoir le courage de dire la vérité et d’apporter la justice au présent est le meilleur moyen de bâtir un avenir meilleur.

J’aime cela comme message final, non seulement parce qu’il répond à la construction du drame, mais parce qu’il a mis fin au traumatisme de notre héroïne : plutôt que de le cacher et de le dissimuler, la liberté vient lorsque la vérité est mise en lumière. (Et d'une certaine manière, le drame prend même cette idée de lumière au sens littéral - nous avons tellement de pièces baignées de soleil et de feuilles lumineuses de papier blanc propre dans ces dernières scènes, signifiant le pouvoir de la lumière, la vérité, les nouveaux départs, etc. )

Chariot était un drame si fort dans l’ensemble – et a couvert tellement de terrain dans ses derniers épisodes – que je veux y aller doucement avec mes critiques. Cela étant dit, les derniers épisodes ont été assez saccadés, alors qu'auparavant, le drame prenait son temps pour mettre en place chaque scène significative. C’est presque comme si le drame avait besoin d’un épisode supplémentaire (une déclaration que je ne fais pas à la légère) pour donner suffisamment d’espace à l’histoire. Ils ont excellé dans ce domaine plus tôt, donc je ne serai pas trop dur sur le rythme des épisodes finaux, mais je pense qu'un peu plus de temps passé avec cet arc final (horrible) avec Joong-do aurait aidé. Nous avons à peine le temps de traiter et de digérer pleinement ce qu’il cache, que la punition est déjà prononcée. Non pas que je veuille y réfléchir plus longtemps, mais je pense que ce personnage méritait un peu plus que ce qu'il a eu, car d'une certaine manière, son histoire est la tragédie la plus profonde ici.

Il en va de même pour Seung-hee et sa mère. Pour avoir conduit une grande partie de l’intrigue et être des antagonistes si redoutables, cela a également été rapidement terminé. Mais encore une fois, cela ressemblait plus à un problème de temps d'écran qu'à un problème d'écriture - parce que Seung-hee s'excuse auprès de Hye-joo et les voit assis là comme des filles face à face… *larmes* (Les drames ont dû déchiffrer mon code et je sais que chaque fois qu'ils font ce motif de remplacement de personnage pour signifier une fermeture profonde, cela me va droit au cœur.)

Malgré les choses odieuses dont nous avons appris que Joong-do était capable, puis les mensonges psychotiques ingrats pour lesquels la mère de Seung-hee ne s'est pas excusée, je pense en fait que Woo-jae était notre personnage le plus inadmissible. D’une certaine manière, il représente le véritable repoussoir de notre héroïne. Woo-jae croyait tellement au bien commun que Joong-do pouvait accomplir qu'il était prêt à cacher le viol, et même à laisser un garçon innocent se noyer au nom du changement politique – et sans plus qu'un soupçon de remords. Hye-joo, de son côté, a décidé que si nous ne pouvons pas apporter ce bien aux personnes qui sont dans nos vies en ce moment, alors l’idée plus large du bien est fondamentalement inutile. Et je suppose que le problème du tramway est résolu dans mon livre, parce que je suis d'accord avec elle.

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Mots clés : Gil Hae-yeon, Jung Soo-bin, Ki Tae-young, Kim Hyun-joo, Kim Mu-yeol, Park Hee-soon, Ryu Hyun-kyung, Seo Jung-yeon, Chariot