Récapitulatif de l'épisode 1 de la saison 2 de « Fallout » : des têtes vont exploser

Il y a un million de raisons Tomber ne devrait pas fonctionner. Pour commencer, il s’agit d’une adaptation de jeu vidéo, et celles-ci ne fonctionnent presque jamais de toute façon. C’est une satire exagérée du capitalisme et du fantasme de l’Ouest américain, un sous-genre au taux de réussite assez minable sur le petit écran. Il ricoche entre un éventail vertigineux de points de référence et de tons émotionnels à chaque épisode. Il traite la violence à la fois comme un fléau moral hideux et totalement génial .

Cela ne devrait pas fonctionner, mais c’est le cas. Adapté par Geneva Robertson-Dworet et Graham Wagner des jeux créés par Tim Cain, Leonard Boyarsky, Josh Sawyer et d'autres, Tomber est un envoi spectaculairement sauvage de technocrates mégalomanes, de psychopathes milliardaires et de fascistes américains. (Proposé par Jeff Bezos et tous vos amis d'Amazon !) Mettant en vedette plusieurs des acteurs les plus télégéniques travaillant aujourd'hui, c'est stupide comme un renard, plus intelligent qu'il ne devrait l'être, et si méchant que je suis surpris qu'ils puissent s'en tirer.

Ella Purnell et Walton Goggins reviennent dans leurs rôles phares de carrière en tant que Lucy MacLean et la Goule, respectivement les habitants les plus et les moins idéalistes des friches américaines. Tomber se déroulera dans un avenir à moyen terme, après un holocauste nucléaire perpétré par les seigneurs capitalistes du pays contre les propres citoyens du pays. L'action se déroule dans une étrange réalité alternative où les hommes les plus riches d'Amérique sont de dangereux fous dont la cupidité a causé d'innombrables morts. Dieu merci, tout est imaginaire !

La Goule était autrefois Cooper Howard (également Goggins), une star de cinéma cowboy dont le visage souriant a contribué à vendre au public des coffres-forts post-apocalyptiques à l'approche de l'armageddon nucléaire. À la demande d'un scientifique milliardaire devenu antifasciste nommé Williams (Sarita Choudhury), il a espionné sa femme Barb (Frances Turner), un haut responsable de la société Vault-Tec. À sa grande horreur, il apprit qu'elle et ses amis ploutocrates prévoyaient de lancer eux-mêmes les bombes nucléaires, afin d'acquérir le contrôle total sur les survivants de l'Abri, qu'ils prévoyaient de traiter comme des cobayes.

Avancez quelques siècles et Cooper est maintenant un flingueur mort-vivant sans nez avec la vision la plus sombre de l'humanité imaginable. Il parcourt les terres désolées à la recherche de sa femme et de sa fille disparues, qui, selon lui, sont toujours en vie. (Beaucoup de gens vivent des centaines d’années dans ce monde. C’est vraiment différent.)

Lucy, quant à elle, a grandi comme l’un des cobayes susmentionnés. Elle a vécu une vie idyllique entièrement américaine dans l'Abri 33, jusqu'à ce qu'un raid de Williams – encore une fois, toujours en vie, et maintenant un chef de guerre connu sous le nom de Lee Moldaver, la Mère des Flammes – aboutisse à l'enlèvement de son père bien-aimé, Hank (Kyle MacLachlan). Elle a rencontré la Goule pour la première fois lors de son voyage peut-être peu judicieux vers le monde de la surface pour sauver son père.

Ce n'est qu'à ce moment-là qu'elle a appris la vérité : son père est un employé de Vault-Tec, longtemps conservé en cryo-sommeil avant d'être décongelé pour conduire les Vaulties vers le glorieux avenir hypercapitaliste. Il est tellement fanatique qu’il était prêt à larguer une bombe nucléaire sur la communauté clandestine de la mère rebelle de Lucy afin de s’assurer que son mode de vie soit le seul à survivre. Maintenant, Lucy veut l'arrêter avant qu'il ne tue à nouveau. (Trop tard !)

La Goule connaît également Hank, un ancien collègue de sa femme qui, selon lui, connaîtrait mieux que quiconque où elle se trouve actuellement. La relation souvent hostile entre lui et Lucy est désormais une alliance de convenance assez mutuelle, même si elle reste si bienveillante qu'elle les met souvent dans le genre de problèmes dont seul un bain de sang initié par les Goules peut les sortir.

Ensemble, ils suivent les traces du carnage de Hank jusqu'à un coffre-fort abandonné rempli de cadavres d'Américains en train de subir un lavage de cerveau vers le communisme à l'aide d'implants cervicals douloureux qui finissent par provoquer une véritable crise. Scanners -explosion de tête de style. C’est l’œuvre d’un certain Robert House (Justin Theroux, arborant sa moustache la plus sordide), un inventeur milliardaire d’avant-guerre célèbre comme l’homme le plus riche d’Amérique. Il est montré personnellement en train d’utiliser les implants contre certains potentiels attaquants cols bleus, dans l’une des nombreuses scènes de violence excessive de l’épisode.

House, explique la Goule, est l'homme dont les défenses privées ont abattu les bombes nucléaires qui devaient frapper Las Vegas – la raison pour laquelle il était toujours montré debout à la fin de la saison 1, et la raison pour laquelle il existe toujours en tant que destination ultime de Hank. La maison est aussi responsable du lancement des armes nucléaires en premier lieu, avec le reste des suzerains ploutocratiques de l’Amérique. Il semble être le monsieur invisible à qui Hank adresse des communications lorsqu'il rouvre le QG souterrain de Vault-Tec et se met au travail pour perfectionner ces puces de contrôleur.

En fait, le scénario de Cooper, cet épisode se termine avec Williams/Moldaver demandant à Cooper de jouer l'idiot avec sa femme et d'utiliser son charme hollywoodien non pas pour espionner House, mais pour l'assassiner directement. Maintenant que House possède sa technologie de fusion froide et peut produire une énergie infinie dans un avenir indéfini, dit-elle, rien ne l'empêche d'appuyer sur le bouton… à moins que Cooper n'appuie d'abord sur la gâchette. Eh bien, je suppose que le plan n’a pas fonctionné !

Même si nous ne rattrapons pas notre chevalier en armure étincelante Maximus (Aaron Moten), l'ancien amoureux de Lucy, nous apprenons ce que font certains de ses anciens camarades de Vault. Reg (Rodrigo Luzzi) est encouragé par Betty (Leslie Uggams), la surveillante de l'Abri 33 et co-conspiratrice de Hank, à canaliser ses sentiments de honte et d'inutilité vers une thérapie. Malheureusement, la majorité des membres de son groupe de soutien à la consanguinité, peu fréquenté, sont là parce qu'ils croient à tort que cela soutient la consanguinité et ont démissionné sur-le-champ. Le cousin de Lucy (avec des avantages, il était une fois) Chet (Dave Register), quant à lui, est sous la coupe de Stephanie (Annabel O'Hagan), la surveillante de l'Abri 32, qui porte un cache-œil, qui l'a essentiellement épousé et fait de lui un père contre son gré.

Norm (Moisés Arias), le frère pipsquake de Lucy, reste ce qui se rapproche le plus de la série d'un héros sans équivoque. Il a été enfermé à l'intérieur de l'Abri 31, la maison secrète des cryopodes où les collègues sectateurs de Vault-Tec de Hank et Betty attendent le Jour de la Réclamation, par l'honcho de la société avant-gardiste Bud Askins (Michael Esper). Bud est actuellement un cerveau dans un bocal avec une seringue empoisonnée en guise de bras, car c'est Tomber .

Bud espère que le manque de nourriture et d'eau à l'intérieur du coffre-fort verrouillé forcera Norm soit à s'enfermer en toute sécurité dans le cryopode vacant de son père, soit à se soumettre à l'euthanasie par le bras aiguille de Bud. Ce sur quoi Bud ne compte pas, c’est que Norm choisisse la violence. Il se dirige vers le cerveau dans un bocal, retire l'aiguille de son appendice et décongèle simultanément tous les employés restants de Vault-Tec. Quelque chose il faudra sûrement céder maintenant.

Travaillant à partir d'un scénario des showrunners Wagner et Robertson-Dworet, le réalisateur Frederick E.O. Toye semble avoir purgé la série de l'étalonnage numérique excessif des couleurs sarcelle et orange qui, à la fin de la saison 1, était vraiment ma seule réserve restante à propos de la série. Tout ce qu'il y a de bon – les protagonistes, les effets visuels et la conception des personnages, les vues désertiques et les habitats post-apocalyptiques préfabriqués, les niveaux de gore jusqu'à la taille, la haine des milliardaires et le dégoût du capitalisme, la comédie à taux de réussite élevé – reste intact.

Le seul véritable facteur X est la façon dont cette saison incorporera Maximus de Moten, un personnage drôle mais relativement taciturne face à l'exubérante Lucy de Purnell et à l'emblématique Ghoul de Goggins. Même la musique du compositeur Ramin Djawadi prend une tournure triste lorsqu’il est là. Mais nous traverserons ce pont lorsque nous y arriverons, auquel cas quelqu'un dans la série tentera probablement de le faire exploser. Pour l'instant, Tomber est de retour dans toute sa splendeur sanglante, son message plus actuel que jamais.

Sean T.Collins ( @seantcollins.com sur Bluesky et cesantcollins sur Patreon) a écrit sur la télévision pour le New York Times, Vulture, Rolling Stone et autre part . Il est l'auteur de La douleur ne fait pas mal : méditations sur Road House . Il vit avec sa famille à Long Island.